本節簡介：本節主要講解的是蒙太奇的基本條件，結構方式等等
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愛森斯坦的蒙太奇理論：他認為，蒙太奇不僅僅是一種電影技術手段和徐事方法，更是一種思維方式，而理蒙太奇的實質更在于通過不同畫面的撞激產生思想
普多夫多金的蒙太奇理論：強調蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種徐事方法或修詞手段，強調蒙太奇在連接時間和因果關系上具有的傳統徐事功能，側重強化觀眾習以為常的徐事法則。
蒙太奇的基本條件：每個鏡頭必需為下一個鏡頭作好準備，去觸發并左右下一個鏡頭，都必需含有下一下鏡頭能夠滿足的答香（例如看到什么）或完成整個動作的那個元素。
蒙太奇就是影片的連接法 將拍攝每一個鏡頭，每一組段落，直至整部片子按照一定的結構進行連接，組成一個完整表達句。廣義理解的蒙太奇所包含的內容是十分廣泛的。第一層南，包括鏡頭與鏡頭，聲音與聲音以及聲畫之間的全部組合關系。第二層面，包括對鏡頭的運用和處理，段落的組接及轉換技巧和方法。第三層面，從總體上看，它包括編導對整個影片在敘述方式、角度、時空結構、場景、段落的布局和把握。
平行蒙太奇（多條劇情線，互不影響），交叉蒙太奇（多條劇情線，最后會有交點）
普多夫金蒙太奇理論（敘事方法），愛森斯坦蒙太奇理論（思維方式）
表現蒙并不著眼于整個鏡頭變換中所包含的敘事邏輯關系，他的目的不只是在簡單地敘述情節，表現時間，而是在增強作品的藝術表現力和情緒感染力。這種表現方式較少用于貫穿全劇，而通常運用在劇情的某些片段處。
《戰艦波將金號》中的夾鼻眼鏡和那面象征革命的紅旗，都曾在影片中重復出現，使影片結構更為完整。多半是固定的形象，反復出現，這個形象一定與影片的主題有關。
愛森斯坦的蒙理論：他認為，蒙太奇不僅僅是一種電影技術手段和敘事方法，更是一種思維方式，而理性蒙太奇的實質更在于通過不同畫面的撞擊產生思想。
普多夫金的蒙理論：強調蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段，強調蒙太奇在連接時間和因果關系上具有的傳統的敘事功能，側重于強化觀眾習以為常的敘事法則。
一個鏡頭中出現了一個人物，下一個鏡頭將使我們看到：1/他真正看到或當時正在看的東西；2/他所思考的，他的想象或回憶所引出的食物；3/他力圖看到的事物，他的思想傾向；4/在他的視線／思想或回憶之外與他仍有關的人或事。
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